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蘑菇?展旭:柔软的蘑菇倔强生长 | Indie Works厂牌观察

2019-08-25 点击:1559

| Indie Works厂牌观察23: 02

来源:中国音乐金融网

蘑菇?詹旭:软蘑菇几乎不生长独立作品标签观察

蘑菇工厂的领导者詹湛,他的经验和工作类型与其他独立工程经理略有不同。由于蘑菇品牌是从唱片店和演出场地开发的,因此公司的生产工作基于实体店面,场地是扩展整个业务的起点。詹旭说他是一个低调的人,但实际上他的“蘑菇空间”就像是他的主要基地和一般指挥。他在行业“室内”分配各种资源,使自己的商店成为火箭发射平台,实现自己的音乐梦想从“地下”开始,穿透云层探索天空,用音乐轰击彩色蘑菇云。

由于对20世纪60年代音乐文化的热爱,展旭的蘑菇空间,69cafe,pinkmoon和早期的摇篮唱片店在室内装饰和整体氛围中拥有舒适和多彩的嬉皮感。而复杂性不仅表明了商店内容的丰富性,还表明了“自我建构的乌托邦”的理想主义情结。由他的品牌签名的余国,白鲸帝国,胡晓春等品牌都整洁,时尚,成熟。当他们不舒服时,他们保留自己的个人表达,并且他们在城市空间的怪癖中登记。捕捉闪光,这与蘑菇标签的生长模式一致。

詹旭有一个蘑菇头,并愿意称自己为“蘑菇”。他与国内摇滚有96年的联系,从摇滚北京,中国火,魔岩三杰到后来的录音带和CD。我来北京上学后来到一家广告公司工作。在工作了三年之后,2003年,我在旧鼓楼里开了一个摇篮唱片。后来因为拆迁,我搬到了后海的胡同。

2009年,在南锣鼓巷开设了69cafe,这也是一个表演场地。 69cafe开幕后,詹旭开始策划一些独立的音乐表演。两支粉笔和两支粉丝,李力和陈伟,以及Carsick Cars的张守望,经常扮演一些影响力,策划摇篮纪录十周年第一届蘑菇室音乐节。在第二届蘑菇音乐节之后,全国巡回演出的蘑菇被拔掉了。邀请的乐队有刘东红,玄源,张寿寿,张守望,徐巍,朱杰,沉志,杨中国等三十多个站。 2017年,69cafe被关闭。由于胡同整改等原因,几个月后摇篮记录被关闭,所以詹旭利用现有的蘑菇空间进行转移。

蘑菇标签于2018年初正式成立。他说他当时没有正式签署该乐队。相反,他主要帮助一些乐队表演,并且没有落在纸上的合同是一个表演标签。这个名字是“蘑菇”,他说,因为他在外国文学杂志上看到了“制作蘑菇”。他最喜欢的摇滚音乐是在20世纪60年代,音乐家都是蘑菇头,特殊音乐的感觉,和蘑菇可以到处生长,但也相对低调,这些都完全符合詹旭的喜好。

对话展徐

问:请先介绍一下这个标签。现在签约的音乐家是什么?团队员工的结构是什么?

- 答:蘑菇现在签署台湾的雨国Kingdomofrain,南京泽利夫和Mobi帝国,北京胡晓春乐队等。我们团队的员工除了几个场地外,还负责一些品牌的日常工作,如唱歌,宣传,旅游,一些新媒体联系,场地对接等。我还考虑过招募高级专业人士加入蘑菇标签并做各种工作,但开支增加了。

问:那么你如何将这些音乐家和乐队融入你自己的乐队?如何选择一位新音乐家加入自己的品牌?

答:基本上,我觉得非常适合每个人聊天。我喜欢的风格很混杂。我听民歌,摇滚,实验和电子。蘑菇标签应该多样化。由于某种风格,我不会决定标签。外国摇滚我更喜欢在20世纪60年代和70年代,如地下天鹅绒,大门,滚石,甲虫和一些独立的噪音,如Sonic Youth,民歌是Nick Drake,Bob Dylan,Cohen等德国发电站等。我在中国初期特别喜欢徐渭。他的第一张专辑《在别处》对两部磁带都不好。

后来火星的出现也让我真正关注国内独立摇滚。就像火星前三张专辑一样,Joyside,Snapline和Carsick Cars特别喜欢。说到我与火星的关系,我仍然有很多联系。当摇篮记录在2003年刚刚开放时,火星仍未建立。那时,张守旺还在上高中,没有Carsick Cars。他经常来到商店寻找声音。青年的记录,后来赶上了非典,他还给我做了一件白色T恤“消毒”,因为它太大了,没有磨损。

2004年,摇篮唱片公司搬到了后海,他又来了,有时还有迈克尔,BLIXA。 2006年,张守旺还在D22上现场录制了刹车车。我还保存了海报。只要火星释放的记录可以在摇篮中找到,后来火星乐队的代理人,Carsick Cars的工作,White +,以及每周一次的火星会议,我认为这是不可思议的,做梦。没想到。

所以如果你选择一个新的乐队,它仍然会受到火星的影响。签约乐队主要是因为你喜欢它,而你没有考虑市场。这也是摇篮记录一直以来的方向。

问:目前该品牌的主要业务是什么?什么是核心业务?你主要在标签上负责什么工作?

答:发送歌曲,宣传和巡演。目前有三个表演场地,西直门蘑菇场,南锣鼓巷,以及昌平重新开放的69cafe。核心业务主要是网站运营和乐队推广。设计,旅游,策划,我也将参与,从2003年诞生的摇篮,一直从事音乐相关的工作,从唱片零售,唱片制作到宣传,以及接触表演,策划音乐节等。我也在学习平面设计也有自己的设计工作室。

问:今天标签的运作和建立发生了哪些变化?

答:我成立时并没有这么想。这有点简单。最早的旅行仍然非常简单。但现在,随着自媒体发展越来越快,它已开始产生压力。就像计划旅游一样,我们必须做好计划,而不是像以前一样随意。

问:那么您认为当前环境管理品牌的核心业务是什么?

答:我认为标签最重要的是音乐。该业务的核心是尽力推广音乐作品。

问:如何体现自己品牌在经营中的气质?

答:品牌气质离不开品牌的品牌。我将从乐队的日常宣传,海报设计,表演复制等方面获得气质。

问:你现在如何看待热门音乐综艺节目?你觉得音乐家和独立音乐有用吗?

答:综艺节目的一个功能是让音乐之外的人了解音乐和各种音乐风格。我认为这很有意义。如果你能推广真正优秀的音乐,那就太棒了。我希望会出现更多原创音乐节目,更多人会拿起吉他并写歌。

问:请告诉我们蘑菇“功能”的运作方式?

答:从唱片店到场地再到音乐节,可能会更加多样化。当我第一次开始唱片店的时候,我没想到将来会发生什么。我只想卖掉唱片。发展之路是:首先认为唱片店太小,扩大场地,扩大场地用于演出。当然,做场地,这很容易说,但是一直都很难体验它。

我个人的经验是必须实施商店,因为这种发展相对较慢。例如,在摇篮唱片店,我会向不太了解音乐的客人推荐我喜欢的音乐。这种方法确实训练了一批回头客。摇篮唱片和其他唱片店之间的区别可能是他们会推荐一些更受欢迎的唱片,并销售更好的唱片。我想推荐较小的。后来,随着数字音乐的出现,物理记录开始下降,这也是直接导致我到会场的原因之一。

后来,我做了场地。第一次表演纯粹是不插电的。请简,我们在唱片店见过面。还有阅读诗歌和阅读歌词,效果很好。那时,我买了二手设备,买了调音台,还有朋友发的扬声器。半年后,设备更新了。鼓和吉他低音扬声器都配备齐全。它们已插入并插入。这些也为舞台奠定了基础。然后我开始尝试在豆瓣微博上卖票,制作海报和发送活动。那时,没有微信。 2011年左右,票价是20元。 69cafe慢慢成为南锣鼓巷的标志性建筑。

平常商店里的音乐将有一个主题,如20世纪60年代的经典摇滚,以及近年来的独立民歌。我的场地的音调基本上是统一的,或继续摇篮的方向记录,推荐好音乐。

目前,69cafe在昌平TBD重生,场地比较大,周围有五六所大学,现场音乐空间依然空白。与之前的69cafe一样,您可以在白天聆听音乐并继续感受摇篮记录,这与大多数仅在夜间开放的活体房不同。 69cafe还计划进行电影放映,制作一些关于音乐,艺术家传记,音乐会等的纪录片。每周,喜欢音乐的学生都会被提供一晚。他们提高表现的机会非常快,可以用作孵化功能。

问:你有过带团队到海外旅游的经历。您可以分享哪些积累的经验?

A:白色+,带来了火星,去了东京参观,做了五六场比赛,并参加了当地的音乐节。今年也帮助沙地乐队的刘东红计划了一个小型的东京之旅。事实上,我在国外旅游方面没有多少经验。如果你想看到更多人观看节目,促销真的是第一次。最好联系当地的宣传团队来做。东京的音乐氛围特别好。排练室和乐器店可以在任何地方进行。表演场地也很专业,观众素质也很高。

问:那么您认为国内和国外品牌之间的差异和差距是什么?

答:我认为这些不是说清楚的几句话。差距肯定不小。毕竟,外国比我们先前几十年。他们有自己完整的流程,例如最着名的独立摇滚品牌4AD。有太多东西需要学习。

问:为什么要加入Indie Works Indie Music Consortium?如何看待CIS的作用和意义? 答:毕竟,一个人的力量是有限的,乐队需要更多的宣传支持和曝光。加入Indie Works最重要的是帮助乐队创作唱片,更快地录制作品,并结合每个人的力量来做独立音乐。我觉得特别好。

问:除了品牌音乐家的作品和表演外,您还想依赖现有资源做些什么?

答:因为以前的蘑菇音乐节是室内,你可能想成为一个户外蘑菇音乐节。我想尝试一下它的感觉。我早些时候去了音乐节。那时,2003年,在Midi学校,音乐节是免费的。每个人都坐在草地上。有一个叫7号娃娃的ska乐队,有七八个音乐家。我印象特别深刻。

问:该品牌在未来一到两年内将开展哪些项目?您对标签的未来有何个人期望?

答:未来不详,但是8月份的玉国乐队之旅。我希望标签的未来会越来越好,并推出更好的乐队!

问:如果你不是经理,你会怎么做?

答:设计和教授书法,如听摇滚乐写作。这么多年来,我一直在为一些音乐家和朋友写书法和设计。

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